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專色油墨調配技巧解析
發布時間:2016-7-11 18:05:38 閱讀:1262 次  
 
  所謂專色,是指在印刷時,不是通過印刷黃、品、青、黑四色油墨合成,而是用一種專門調配的油墨來印刷的顏色。專色在印刷品中應用得非常多,所以不管印刷企業的規模如何,不管企業內有無專業的調墨師,印刷設備操作者都應該學會手工調墨,否則就很難提高工作效率。對此,筆者有非常深刻的體會,現通過一次成功的快速調配專色油墨的案例,闡釋其中的經驗技巧。
  一次,我公司四色機臺承印一批采用黃灰專色的印品。筆者首先對照色譜,仔細分析了該專色油墨的成分,估計黃墨、黑墨和沖淡劑的比例約為2∶1∶2左右,然后選定黃色組,直接在墨斗里按比例調配專色油墨,并在黃色膠輥上均勻涂抹50g黑墨、100g沖淡劑,就開始進行印刷調試工作。當印了百十張廢棄的過版紙、完成印版十字線校準后,發現印出來的專色色相與原稿比較接近,只是偏深了一些,于是筆者立即將一張紙卷入膠輥中,吸掉多余的油墨,經再次試印,確認印品顏色已基本與原稿一致,而后正式開機生產。
  下班后,機臺上的副手有些不解:為什么能在這么短的時間內調好專色油墨?為什么不用清洗膠輥,就能直接開機印刷?相信這也是不少印刷操作者的疑問。筆者經過長期的細心揣摩,總結出了調配專色油墨的3個要領,在此與同行分享。
  悉心體會,“察顏辨色”
  要想調配好專色油墨,一定要有“察顏辨色”的本領,但這種本領不是與生俱來的,而是通過對生活和工作的不斷感悟得來的。
  在生活中,要時時處處做個有心人,仔細觀察各種自然景象的色彩變化情況,使自己對色彩的記憶更準確、真實。比如,春天的樹葉是淺綠色,黃色墨的比例應多一些;夏天的樹葉是深綠色,青色墨的比例應多一些;秋冬的樹葉是枯黃色,黃、品紅色墨的比例應多一些,青色墨的比例應少一些。
  在工作中,要經常對各種印品的顏色進行比較,挑選出最符合原稿、最符合實物、最符合自然美的樣張保留下來,進行分析研究,經常作自我評價,并和同事們討論交流,以不斷提高自己的色彩辨別能力。
  如果我們能這樣長期堅持下去,就能夠在不知不覺中練就“察顏辨色”的功夫。正所謂熟能生巧、水滴石穿,道理就在于此。
  掌握油墨色彩變化規律
  要掌握油墨色彩的變化規律,就必須要學習基本的光色理論,學習印刷專業書上介紹的“基本十色圖”(包括三原色、三間色、四復色)。根據色料減色法原理,三原色油墨等量混合調配后,可得到近似的黑色;三原色油墨以不同比例混合調配后,可得到各種不同的復色;兩原色油墨等量混合調配后,可得到近似的標準間色;再通過加入不同比例的沖淡劑,可以改變油墨的亮度和飽和度。
  同時,還要準確掌握各種原色墨的色彩特征,深入了解各種原色墨的偏色程度。只有腦海里的印象深刻了,在調配油墨時,才能選擇最接近的、最少的原色墨種類快速完成調墨工作。比如,橘紅→金紅→大紅→深紅,偏黃的程度越來越小;淡黃→中黃→深黃→橘黃,偏紅的程度越來越大;孔藍→天藍→中藍→品藍,偏紅的程度越來越大。
古詩云:紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行。我們在長期觀察、學習和思考后,還需要在工作中不斷摸索和總結經驗,才能基本掌握專色油墨的調配技巧。
但在工作中,筆者發現很多操作者不敢動手。他們遇到調配出的專色油墨與原稿不太相符的情況時,只知道喊大師傅或主管來調整油墨。其實大多數情況下問題并不嚴重,只要稍加調整即可,但他們偏偏不愿調,或怕承擔責任不敢調。長此以往,即使理論再豐富,又有什么用呢?其實,調配專色油墨是一件很有趣的事情,色彩的千變萬化,盡在自己的掌握之中,豈不其樂無窮?筆者建議,在專色油墨調配過程中,操作人員可嘗試遵循以下步驟和原則。
  (1)預估好專色油墨的耗用量,根據經驗得知,每1000張正度對開銅版紙滿版實地印刷時,約需1kg油墨,計算實際用墨量時,可略微多加一點,以避免生產時缺墨。
  (2)仔細分析原稿的色相,并查詢色譜,確定主色和輔助色及其大致比例,爭取用最少的油墨品種調配好專色油墨。因為用的油墨品種越多,調配好的專色油墨色彩越暗。
  (3)調配顏色較深的專色油墨時,先將主色墨放入墨盤,而后逐漸加入輔助墨。
  (4)調配顏色較淺的專色油墨時,先將沖淡劑放入墨盤,再逐漸加入輔助墨。
  (5)專色墨調和均勻后,可取少許油墨,用兩紙片互刮,使其墨層厚度與機器印刷的墨層厚度基本一致,剪取最理想的一角,在朝北窗口的自然光下和原稿認真比對,觀察是否
  一致。
  (6)觀察色相時,應注意避免不同光源、不同紙張顏色對色彩的影響。
  (7)對于色彩難以辨別的原稿,可先調配少量試樣,待取得準確的配比數據后,再進行批量調配,以免造成油墨浪費。
  (8)要詳細記錄和保存每次專色油墨調配的配方和印刷樣張等原始資料,以便以后再次調墨時參考,并及時總結經驗。
 
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